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희곡사 연구의 현황
3. 작품론과 작가론의 성과
Ⅲ. 의사소통 모델로 본 희곡연구의 수준
1. 논의의 필요성 / 2. 발신자 중심 비평
3. 메시지 중심 비평 / 4. 수신자 중심 비평
5. 맥락 중심 비평 / 6. 접촉 중심 비평
7. 기호 중심 비
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조선시대 희곡사
동상기
작자 미상의 조선후기 한문 희곡.
이덕무가 <김신부부전 金申夫婦傳>
->문양산인(汶陽散人)이 듣고 희곡으로 각색
이덕무가 <김신부부전 金申夫婦傳>
->문양산인(汶陽散人)이 희곡으로각색
가람
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복잡하여 단조로운 <곤곡>보다 훨씬 관중들의 관심을 끌었기 때문에 <경희>는 현재까지도 사랑받고 있다. 1. 중국 희곡사 개괄
2.한대의 희곡
3.당대의 희곡
4.송대의 희곡
5.원대의 희곡
6.명대의 희곡
7.청대의 희곡
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희곡사적 사실(주요 극작가의 활동, 연극사적 사건이 되는 희곡의 발표 또는 공연, 희곡에 가해진 유형 무형의 압력, 공연상황과의 상호영향관계 등)과 작품경향의 변화과정을 일목요연하게 알아볼 수 있는, 연대기적 시대구분과 수평적 고찰
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연극와 문학의 이중적인 존재이다. 희곡이 먼저냐, 공연이 먼저냐 하는 것은 각 시대의 문화적 사회적인 배경과 함께, 각 지역 민족의 고유한 전통과도 관련이 있다. 한국연극사를 거슬러 올러갈 때 가면극인형극창극에서 알 수 있듯이 우리
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