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중국미학사상사에 있어 ‘심미심흉(審美心胸)에 의한 심미관조(審美觀照) 방법론 형성’에 결정적인 역할을 하였다.
Ⅵ. 結 - 老子美學 비판(批判)과 서예미학
이상에서 살펴본 老子美學의 핵심관념들인 道, 氣, 象, 有, 無, 虛, 實, 美, 妙, 味,
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사상과의 관련하에서 예술적 심미의식의 자각 등을 이끌어낼 수 있어야 한다. 논자는 "채옹의 서법론은 주역사상과 노장철학의 영향을 받았으며, 특히 왕충의 원기자연론의 영향을 깊이 받았다"고 하였다.
그러나 채옹에 관한 기록을 보면
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미술의 고전적인 미학에 크게 벗어나지 않고 있음을 알 수 있다.
이것은 무교적·음양오행적 가치관 속에 유교, 불교, 노장사상이 변주되어 나타난 것으로 현세구복적 성격을 띠고 있다. 즉 오방색은 한국전통사상에 대한 미적 대응물로 벽사
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중국 고전문학의 우수한 전통을 계승함과 동시에 서양의 근대 문학의 성과를 대대적으로 흡수
Ⅸ. 한국문학(한국의 문학)
1. 한국 문학사의 전개
1) 한국 문학사 시대 구분
①구비문학, 한문학, 국문문학의 관계를 일차적인 기준으로 삼으면
고
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중국미술사상에 대한 연구』p.17. 숙대출판부. 1982. 서울
노승현 역『노자철학과 도교』예문서원. 1995. 서울
이택후. 유강기 주편, 권덕주. 김승심 공역 『중국미학사』대한교과서주식회사.1992. 서울
유검화 편『중국회화류편』p632. 인민미술
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